哈佛電影檔案館在駐波士頓台北經濟文化辦事處、文化部駐紐約辦事處贊助下，將於三月十五日至廿四日，舉辦「胡金銓及武俠藝術」電影展，放映8部胡金銓於1966到1983年間拍攝的劇情片及武俠片。
哈佛電影檔案館表示，人們普徧認同，1932年出生，1997年過世的胡金銓是中國電影史中最具影響力，也最重要的導演之一。胡金銓在拍武俠片時的精益求精，就像黑澤明(Kurosawa)拍忍者電影，明奈利(Minnelli)拍好萊塢音樂片一樣，把劍術體裁變成了他表達創作者個性的工具。他不但有培養出來的高度美感，特別注意影片中的裝飾藝術方向，也展現了他利用空間框架來表達人物、角色之間關係的能力。
北京出生的胡金銓，成長於舒適的，對京戲比對電影更感興趣的環境中。1949年，就在人民解放軍進城之前，還只是名青少年的他，離開了北京到香港，再也沒有回去過。歷經幾年能找到什麼工作就做什麼的日子，他形容自己是”意外”的進了電影圈，開始做場景設計及建造工作。1954年時，他上了螢幕表演。1958年時，他和當時最出名、最顯赫的邵氏兄弟電影公司簽了約，成了另一位審美導演，以拍攝京戲及歷史劇出名的李翰祥的學徒。
在協助李翰祥拍了1963年的經典片，梁山伯與祝英台後，胡金銓獲得機會，於1965年執導了描寫抗日戰爭時期的史詩片「大地兒女」。
直到他執導第二部片「大醉俠」時，他的構圖及剪接能力，才展露出來。該片的成功，也顯示觀眾支持他重視主角的勇氣與技巧，而不是魔術能力的這決定。胡金銓因此壯膽離開了邵氏公司，遷往電影業仍弱小，但張開雙臂歡迎他的台灣。
1960年代後期到1980年代初期，以台北為家的胡金銓，做為一名獨立電影人，利用來自台灣及香港的人才及資金，成為今日跨國導演的先驅。他還一度到南韓拍片。
不過，胡金銓的黃金時代相當短。他斥巨資拍的史詩型電影「俠女」，雖然成為第一部在坎城影展中獲獎的中國電影，起初在香港及台灣上映時，卻虧本，讓他從此集資困難，同一時期，李小龍偏又把人們的注意力從武俠片轉往功夫電影。1982年，他搬到加州，想要重振電影事業，未能得償心願。
胡金銓的創意，最終振興了武狹電影，而且很明顯的被王家衛、張藝謀，尤其是李安的「臥虎藏龍」等影片引用。人們也認為他對香港、台灣的新浪潮電影人有重大影響，包括徐克、許鞍華、李安及蔡明亮等人。
「胡金銓及武俠藝術」電影展將放映的影片包括，胡金銓離開邵氏兄弟電影公司後，在台灣拍的第一部片「龍門客棧」，「天下第一」，「俠女」，「大醉俠」，「迎春閣之風波」，「忠烈圖」，「空山靈雨」，「山中傳奇」等。
圖片說明：
鄭佩佩在大醉俠中的劇照。(哈佛電影檔案館提供)
徐楓在俠女中的劇照。(哈佛電影檔案館提供)
上官靈鳳在龍門客棧中的劇照。(哈佛電影檔案館提供)
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