(本報記者菊子波士頓報導)台灣導演林正盛十二日晚在哈佛電影檔案館回答提問時表白，他的電影是要反映人生，促使人們面對現實，希望觀眾在電影中看到生命，而不只是一個故事，或是得到些樂趣。當他話語一歇，全場觀眾立刻報以熱烈掌聲。
哈佛電影檔案館這次選映的四部林正盛電影，「春花夢露」探討家庭關係，「美麗在唱歌」談同性戀，「放浪」演不倫的姐弟戀，2005年拍成，從李昂小說改編的「月光下，我記得」則上演了一幕母親和女兒的男友發生關係的情節。
就如台灣一些影評曾指出的，這些電影，描述的大都是較為禁忌的戀愛，試圖展現隱藏在正常社會中的各種禁忌慾望。而且他也和台灣新導演派的侯孝賢、蔡明亮等人一樣，喜歡用長鏡頭。
十二日晚一名提問觀眾就表示，她四部電影都看了，但看後覺得節奏實在慢得讓人受不了(顯然這名觀眾沒看過台灣侯、蔡兩人的電影)，部份片段還讓人感覺「低級」。
一名男觀眾則表示已很久沒看過台灣電影，感謝林導演及相關單位的把這些電影帶來大波士頓。他也評論林正盛的「月」片沉悶，但是細膩，尤其是片中男主角展現的新生代氣息。但他覺得片中觸及許多政治性議題，包括片中未出鏡的父親被關在綠島，片中的男主角是跟隨父親從大陸遷台，與母親及其他兄弟姊妹從此咫尺天涯等。片中角色又有台語、普通話無法溝通，只能靠筆傳意的情景等。他也覺得片中母親是完全的控制型角色，做出的事有點讓人無法接受。
波士頓著名文人陸惠風則問林正盛，片中女兒在稱呼母親時，用日語「卡桑」，是小說原著如此寫，還是導演自己的選擇。
林正盛在面對這些提問或評語時表示，子女以日語稱呼父母，是他小時候的親身經歷。小說原著並沒這樣寫，但他認為這可表現出台灣是個曾受日本統治、教育地方的特殊背景。進而藉片中男主角是隨父親從大陸赴台的小孩，對比出台灣特有，延伸到今日，引發許多政治問題的文化現象。
林正盛也認圍，他在「月」片楊貴媚演的母親角色中，看到了一名離婚廿年，獨力扶養孩子長大女人的壓抑，她的行為可能不道德，但卻很有勇氣。
他坦言電影中的有些情節，來自他的生活經驗，電影中的亂倫，其實都是隱藏在暗處的現實人生。他小時候就聽說過，鄰居家境貧窮，姊弟同睡一張床，讓正處青春期的姊姊，動手在自己弟弟身上探索，以滿足她對異性身體的好奇。他說這些都是發生在現實生活中的事，他只是藉著電影，促使人們面對生活，從中找出生命的美好。
至於節奏慢，鏡頭長，是為了讓觀眾看到生命，而不只是欣賞故事，找樂趣。
林正盛笑說，西班牙有一位名導演曾說過，拍戲重要的是片中角色，拍片技術可能粗糙，但影片感動人，就是好片。否則技術再好，觀眾不感動，還是爛片。
十二日晚的與導演晤談，由愛默生學院電影系教授王淑真任現場傳譯。哈佛電影檔案館主任Haden Guest透露，該館考慮和哈佛東亞文明系教授周成蔭合作，放映更多中國電影。
當晚出席放映會的羅德島國際電影節製作主任Adam Short表示，八月七日至十二日，將有二部來自中國大陸的電影，在該電影節的主要影展中做全球首映，分別是孫小魯(譯音，Sun Xiaoru)「雨及魔術的傳奇(Tales of Rain and Magic)」，以及胡哲(譯音，Hu Ze)的「果園(The Orchard)」。
圖片說明：
駐波士頓辦事處處長楊國棟夫婦(左起)、哈佛電影檔案館主任Haden Guest，導演林正盛，演員林佳宇，經文處新聞組組長王麗珠，北美華文作家協會紐英崙分會會長張鳳等人在映演會開幕前，在招待酒會中和出席者見面。(菊子攝)
愛默生大學電影教授王淑真(左)、和哈佛大學教電影的周成蔭教授(右)十二日晚都應邀出席林正盛電影展。(菊子攝)
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